Analyse d'un Genga - les secrets cachés
Bienvenue dans les coulisses de la création. Posséder un Fukusei Genga (reproduction officielle des studio ) d’un manuscrit, c’est posséder un instantané du travail brut du mangaka et de ses assistants avant le passage sous presse. Pour le collectionneur averti, chaque trace, chaque ligne et chaque annotation dans les marges raconte une histoire
Définition d'un Fukusei Genga
Un Fukusei Genga est la reproduction d’une planche originale ou de production d’un manga. Elle peut comporter tous les détails de fabrication : les annotations et corrections de l’auteur, les notes de production et les numéros de pages. Sur les exemplaires les plus détaillés, on distingue les coups de pinceau ou de crayon. Certaines reproduisent même l’encre du feutre qui transperce le papier au verso.
Le papier et les bords de page
LE PAPIER MANUSCRIT : LES FONDATIONS DE L’ŒUVRE
Le bas d’une planche originale dévoile souvent l’identité du papier utilisé, véritable outil de construction pour les studios.
Au Japon, deux fabricants historiques dominent le marché professionnel. Le premier est l’incontournable DELETER, dont on retrouve souvent le célèbre slogan tronqué en marge : « …IVE WORK YOU NEED THE BEST MATERIALS & EQUIPMENT »
. Le second est ART COLOR (photo du bas) , un autre géant de l’âge d’or du manga, dont le logo et les numéros de série attestent de l’authenticité des fournitures de l’époque.
Les bords de ces feuilles comportent une mine d’informations techniques : lignes de coupe, cadre préimprimé et graduations millimétrées. Ces repères agissent comme des garde-fous. Ils garantissent au mangaka que son œuvre ne sera pas rognée à la reliure, et permettent à ses assistants de tracer des lignes de fuite parfaites, de centrer les cases et de caler les trames adhésives avec une précision chirurgicale.
Le Cartouche Éditeur : La Carte d'Identité de la Planche
Qu’il soit imprimé verticalement ou horizontalement, ce tableau bleu est la boussole de l’équipe de production. On y inscrit à la main le numéro du magazine et le numéro de la page (P. 36 ou la double page P. 74/75). Cela permet à l’imprimeur de ne jamais mélanger les planches lors de la mise en plaques de presse.
La section コミックス 画稿修正 (Retouches pour le volume relié) se termine par deux choix : 有 (Oui) ou 無 (Non). Entourer l’un ou l’autre indique si l’auteur doit redessiner des cases pour la sortie du tome en librairie ou si la version du magazine est déjà parfaite.
Le bleu inactinique ou crayonnage bleu
Le crayon bleu, dit « bleu inactinique », possède une particularité : il n’était détecté ni par les scanners de l’époque lors de l’impression, ni par les photocopieuses. Sa présence sur l’œuvre originale ajoute un cachet supplémentaire et montre bien qu’il s’agit d’un véritable document de travail. Il était couramment utilisé par les mangakas pour positionner les ombres, noter des corrections ou même réaliser l’intégralité de leurs crayonnés avant l’encrage. Cette technique permettait de numériser la planche en ne conservant que le trait noir définitif, évitant ainsi des heures de gommage fastidieux. Aujourd’hui, la reproduction fidèle de ces traits bleus originels confère à la pièce une authenticité unique, offrant un témoignage direct et fascinant de la création de la planche.
Les traces adhesives - plus esthétique qu'il n'y paraît
Sur les véritables manuscrits originaux, les mangakas utilisent souvent du ruban adhésif pour fixer des corrections (morceaux de papier collés par-dessus un dessin pour refaire un visage ou un membre), coller des trames ou maintenir des indications. Avec le temps, la colle jaunit. L’éditeur scanne volontairement l’original avec ses marques de vieillesse pour que la reproduction se rapproche le plus possible de l’œuvre source. C’est ce qu’on appelle la reprographie haute fidélité
L'art de la gouache blanche
Dans l’univers du manga traditionnel, la gouache blanche est un véritable outil de création, manié à la plume ou au pinceau par le mangaka et ses assistants pour sculpter la lumière et insuffler une énergie brute à l’action. Si elle sert bien sûr à masquer d’anciennes lignes ou à nettoyer l’encre débordante, elle est surtout utilisée pour illuminer un regard, faire jaillir une explosion ou créer des effets de vitesse vertigineux. Les reprographies – fac-similés haute fidélité – parviennent à restituer l’aspect mat de la gouache, révélant visuellement l’épaisseur de cette matière déposée sur l’encre noire.
Les Trames (Screentones) : Les Secrets de l'Ombre et de la Texture
Le manga est traditionnellement publié en noir et blanc pur. Lorsque vous regardez une planche de loin, vous percevez des dégradés de gris, des ombres et des textures. Mais en vous approchant, vous remarquerez une multitude de petits points s’entremêlant : c’est ce que l’on appelle des trames (ou screentones). Ce sont des feuilles de plastique adhésives pré-imprimées de minuscules points noirs. C’est l’outil ultime pour créer du relief, des textures (vêtements, décors) ou des ambiances dramatiques.
L’application d’une trame demande une patience digne d’un moine shaolin : il faut déposer la feuille, découper au scalpel les contours exacts de la zone à griser, puis maroufler pour fixer la trame sur le papier. Ensuite, pour créer certains effets de lumière ou de fumée, les mangakas utilisent une lame de rasoir ou un cutter qui vient griffer la surface, enlevant les points noirs pour faire réapparaître le blanc du papier.
L’illusion d’optique : Plus les points sont serrés, plus le gris paraît foncé à l’œil humain. Certains auteurs superposent deux ou trois trames différentes pour créer des motifs complexes ou des ombres portées très denses.
L’effet de matière : Sur un Genga original, on sent une surépaisseur au toucher. Nos reproductions haute définition parviennent à capturer visuellement ce relief et ces superpositions complexes.
L’effet de moiré : Si les trames sont mal alignées, cela crée un motif géométrique indésirable. Un maître mangaka se reconnaît à sa capacité à aligner ces points au millimètre près.